《玉虎墜》馮彥(頃生)唱段上例為齊板自式,齊板自式有:四句慢齊八句慢齊,十二句慢齊,六句慢齊。其中以四句慢齊較為常用、因為戲劇的開展要求節拍和速度的,所以“十二句和八句慢齊”在傳統戲應中較為少見,只能根據人物和劇情...[繼續閱讀]

    《竇娥冤》蔡婆(老旦)唱段(苦音慢板)陰思板多用于(慢板),在唱腔旋律結構方面和普遍慢板相同,只是曲調偏低,情緒凄慘而已。因用于劇中人物將死未死或死而復蘇之時而得名。陰思板只用苦音,是生死關頭的低吟,主要用于生角和旦角...[繼續閱讀]

    “撂板”并不是一種獨立的板式或唱腔,而是作為慢板的一種結構來應用。此句式上下句結構相同。不同過門,連唱不休,以敘事為主,中三眼越表,因其唱法常避開梆子,空出強拍,故名“撂板”。撂板隨時可以從上句后轉二六,二六也可以...[繼續閱讀]

    “傷寒調”也稱“傷寒板”,是一種低旋律的“慢板”,有時“二六板”也用。主要用在劇中人物病、昏、殘時所唱,和陰思板有相同之處,不同之處,用在不同的場合而議?！都罒簟烦?..[繼續閱讀]

    “攔頭”是快三眼的攔頭唱法,也是快慢板的別名,攔頭唱法是不用“三環”,一般只用“引子”中的“入板句”,攔頭就唱的意思,攔頭一般的起板方法是尺尺⊗|1)就開口起唱。起板獨特,緊攔頭一般只唱一句便導入“緊二六板”,如唱...[繼續閱讀]

    角色、行當唱腔的分行。在秦腔固定的板式,調式、腔格、句式等好多因素的制約下,遵從秦腔唱詞語音、詞義而創造戲劇化,角色化、性格化、音樂化的唱腔旋律,歡音和苦音的不同,并未改變唱腔旋律在腔句結構方面的一致;生腔、旦...[繼續閱讀]

    唱腔中隨著劇中人物角色的變化而靈活運用歡、苦音調式是自然合理的模式,所以歡苦音的變化并不限于各個唱段之間,不能較多的用于兩個人物和三個人物的對唱中,有時也因劇目、劇情的需要出現三人破句對唱時而采用歡苦音交替...[繼續閱讀]

    為了和“二六”板提板相區別,亦稱慢提。一段唱腔完滿結束為提板,其方法是正規節奏進行,不打亂“一板三眼”的節拍。末句第一腔三個字必須拉開,第二腔中眼起唱,打破慢板下句第二腔板上起唱的規律;而第三腔卻起于板上。這樣...[繼續閱讀]

    唱腔告一段落,而音樂未停為“留板”。其作用在于唱完一段后劇中人要道白或要做動作,因而將板留下,之后還要繼續接唱。留的方法是末句第一腔必須有較上的拖唱。拖腔的結束音在“2”音上。第二腔變節奏轉為1/4節拍和散板。留...[繼續閱讀]

    唱腔暫停,音樂伴奏繼續進行為“歇板”。它的用途與“留板”相同,劇中人物在唱腔的第一句需要暫時停頓、說白或做動作時采用歇板。其方法是不打亂4/4節拍的正常運行,上下句都可歇板。上句歇板時唱腔的落音均在“5”音上,并由...[繼續閱讀]