宋代人物畫多有發展，大畫家如王靄、石恪、高元享、句龍爽、李公麟、晁補之、蘇漢臣、李嵩、梁楷及宋末龔開等都自立新意，有所貢獻。尤其是李公麟的白描畫法，淡毫清墨，開一代人物畫的新風格，貢獻巨大。南宋梁楷作水...[繼續閱讀]

    山水畫至宋代，興旺的景象前所未有，表現形式與表現方法也更加多樣。傳五代荊浩所提出的“遠取其勢，近取其質”的創作方法，已能充分掌握并運用。沈括提到的“以大觀小”，更道出了中國山水畫在觀察自然與表現自然所具...[繼續閱讀]

    貫休（832—912），本姓姜，字德隱。婺州（今浙江蘭溪）人。唐末因避亂入蜀，蜀主王建賜予紫衣和“禪月大師”的稱號。他不僅工畫，亦長于詩文、書法。所寫草書，被稱為“姜體”。所畫羅漢，稱譽一時，造型有著龐眉大目、...[繼續閱讀]

    荊浩（生卒年未詳），字浩然，河南沁水（濟源）人。唐末隱于山西太行山的洪谷，自號洪谷子。博通經史。在山水畫方面，卓有成就。他曾對人說：“吳道子畫山水，有筆而無墨，項容有墨無筆，吾當采二子之所長，成一家之體...[繼續閱讀]

    關仝（生卒年未詳），長安人。師法荊浩，獲得了“出藍”之譽。他的作品，被稱為“關家山水”，足見有他自己的繪畫風格。在繪畫史上，與荊浩并稱“荊關”。他活動于秦嶺、華山一帶。他的筆力勁利，寫出山川的雄奇，表現...[繼續閱讀]

    耶律倍（李贊華）（899—936），字圖欲，遼太祖耶律阿保機的兒子，原是契丹迭剌部霞瀨益石烈鄉耶律里人，母親為回鶻人。天顯元年（926）立為東丹王。天顯五年（930），即后唐天成五年十一月，倍浮海投后唐，到了汴梁（開封...[繼續閱讀]

    胡瓌（生卒年未詳），傳為契丹人，五代后唐時，隨沙陀李克用進入中原。由于他生長于邊塞，因此多畫邊塞“水草放牧”或是“游騎射獵”的情景。所畫用筆清勁，凡畫駝馬鬃尾，人衣毳毛，以狼毫縛筆去疏渲，使能纖健。他到...[繼續閱讀]

    黃筌（903—965），字要叔，四川成都人。他成名較早，13歲左右，從刁光胤學畫，17歲為前蜀翰林待詔，后蜀時升為檢校少府監并主畫院事。入宋，隨蜀主至開封，授太子左贊善大夫。他從少年至晚年，在皇家畫院近50年。黃筌不但...[繼續閱讀]

    阮郜（約10世紀），五代畫家。畫史記載極少，《宣和畫譜》和《圖繪寶鑒》都說他“入仕為太廟齊郎”。工畫人物，尤擅仕女，且多取道教題材?！缎彤嬜V》著錄其作品四件，其中以《閬苑女仙圖》傳世而得名。阮郜閬苑女仙圖...[繼續閱讀]

    周文矩（生卒年未詳），金陵句容人。南唐畫院的翰林待詔。擅長畫人物、車馬、屋宇、山川。所畫仕女，米芾說他一如周昉。但也有不同之處，如周昉設色“秾艷”，文矩則施朱傅粉，鏤金佩玉，只以雕飾為工?，F存宋摹周文矩...[繼續閱讀]