中國美術家協會會員侯世武是綿竹新年畫創作中較杰出的畫家之一。侯世武1978年畢業于四川美術學院,以后一直從事綿竹年畫的搜集、研究、創新工作,曾任綿竹年畫博物館館長,副研究館員,中國民間木版年畫出版研究會副理事長,中...[繼續閱讀]

    四川省美術家協會會員金平定也是在綿竹年畫發展過程中起了重要推動作用的人物之一。20世紀80年代,他參與了綿竹年畫的搶救和保護工作,臨摹了大量綿竹年畫精品,使一些清代年畫的代表作如《福壽三星》《踩荷童子》《麻雀嫁女...[繼續閱讀]

    在綿竹年畫的中青年畫家中,劉竹梅應該算是杰出的一位。劉竹梅1956年生于綿竹,自幼愛好繪畫,1983～1984年在沈陽魯迅美術學院版畫系學習,1985～1987年在中央美術學院民間美術系學習。自1980年以來,已經有作品一百余幅在報刊刊登。作...[繼續閱讀]

    四川省美術家協會會員、現綿竹年畫博物館館長胡光葵,經過長時期的業余和專業美術訓練,1992年進入綿竹年畫博物館從事專業年畫創作與研究。1993年,在上海虹口區魯迅紀念館舉辦了“綿竹年畫藝術研討會和畫展”。2001年,胡光葵經...[繼續閱讀]

    新年畫的創作,打破了舊的傳統觀念,但打破并不等于放棄。綿竹年畫的探索者們,對待傳統題材,并不是徹底拋棄,而是采取揚棄的手段,即在整理、保護、搶救的基礎上,將傳統題材賦予時代的新意。這種新意,給人一種積極向上的感受。...[繼續閱讀]

    新年畫創作始終堅持年畫喜慶祈福的傳統,但又不拘泥于過去千篇一律的“大紅大綠”的舊的色彩構成形式。綿竹年畫的創作群體在新年畫的創作中,一反過去那種用色簡單的傳統手法,將工筆重彩和水粉畫、水彩畫等技法巧妙結合,綜...[繼續閱讀]

    綿竹年畫清代、民國時期的線版,是年畫藝術極其珍貴的文物資料,加強對線版的搶救、保護和研究,即是對作為非物質文化遺產的年畫的搶救和保護,對于一些珍貴的老版子,應當抓緊復制,同時還應加強對散落于民間的年畫老版的搜集...[繼續閱讀]

    優秀的傳統手工技藝,是一個民族的優秀遺產,是人類文明的寶貴財富,它可以對現代工業文明起一定的補充作用。目前,年畫老藝人已為數不多,對于這一珍貴資源,有關部門應加大保護力度,從人力、物力等方面采取有效措施,支持他們帶...[繼續閱讀]

    對于年畫發展史的研究,對于年畫藝人的研究,對于傳統工藝技術的研究,仍然是擺在文化部門面前比較具體的問題。應當趁目前一些年畫老藝人還健在,加快建立藝術檔案,理清其歷史傳承的脈絡,并和學術界保持密切合作,不斷加強學術...[繼續閱讀]

    如何使傳統藝術適應新時代人們的審美情趣,這是民間藝術在現實運用中應當重視的問題。1949年以后,無論是專業的還是業余的年畫工作者,都開始走上一條探索新年畫創作的艱苦之路。他們在實踐中或理論上不懈地思考著:如何在技術...[繼續閱讀]