相比于之前在重慶及《草莽英雄》演出中遭人討債,搶服裝、道具,扒社長西裝,甚至人走樓空停了伙食,以及社長張光被抓進監獄的困境,請了吳景平、裘萍等演員和租下了沙利文飯店的小禮堂做劇場后,來到成都后的勝利劇社終于可以...[繼續閱讀]

    1946年12月,鄭榕從成都回到了重慶,并在那位天津“同鄉”的愛人沙漠的引薦下,參加了演劇十二隊。演劇十二隊的前身是曾在抗戰期間活躍在滇南邊防線的抗建劇團。當時抗建劇團的成員大多是在抗戰開始時由日軍占領區來到大后方...[繼續閱讀]

    來到演劇十二隊不久,鄭榕即參加了話劇《家》的演出。這部戲是當年演劇十二隊在重慶舉行首次公演的話劇,也是他們為了第一次公演就能夠給重慶的觀眾中留下一個良好印象而特別選排的,深受山城觀眾喜愛的話劇。話劇《家》源...[繼續閱讀]

    解放戰爭的節節勝利,讓國民黨政府更加推行獨裁統治。他們除了對戰爭情況的新聞封鎖,還在遠離戰區的重慶竭力鼓吹“戡亂建國”,意為平定叛亂建設國家。這樣的形勢下,演劇十二隊的同志們不僅看到了七星崗和平隧道的街頭掛著...[繼續閱讀]

    1948年,重慶的劇場已經常停演,白色恐怖更是日益加劇。年中的時候,演劇十二隊里的沙漠夫婦、諸葛明夫婦、李恩琪夫婦相繼離隊。此時的國民黨政府也已走向崩潰的前夕。幾個月后,在南京解放后已經跟隨國民黨政府逃亡廣州的特種...[繼續閱讀]

    除了看書,鄭榕最愛做的就是受邀給重慶的幾所中學的學生排演話劇。他非常喜歡和充滿朝氣的中學生在一起。先是為女中的同學導演《娜拉》,后來他又多次去了郊區花溪的清華中學,并先后為他們排演了《夜店》《日出》和《海嘯...[繼續閱讀]

    一轉眼到了11月下旬,果然如解放區電臺廣播的那樣,隨著解放軍大部隊一天天向重慶的逼近,先是一連幾夜胡宗南的敗兵穿城而逃。潰不成軍的國民黨殘兵敗將一批又一批地經由重慶市區敗退,并向成都方向逃竄。然后有三天,整個重慶...[繼續閱讀]

    20世紀50年代回到北京后的鄭榕正當鄭榕積極準備自己導演和主演的《李自成》時,學習班卻突然提前結束了。聽到這個消息,還沉浸在學習班工作和生活快樂中的鄭榕不由心中有些遺憾。之后,他與演劇十二隊的同志一起被分配到了重...[繼續閱讀]

    回到北京后,顧不得歇息的鄭榕,立即開始為謀求工作而奔走。他先是來到中國青年藝術劇院,找到原來在重慶認識的張逸生夫婦,沒想到他們說:“你來遲了,‘青藝’人員已經滿了,你還是到‘北京人藝’去看看吧?！边@個時候的“人藝...[繼續閱讀]

    剛剛走進“人藝”的日子,鄭榕印象最深的,除了劇院的聲勢浩大和各路人才的聚集,就是提高政治思想覺悟的學習了。雖然這對于從舊社會走過來并在國民黨演劇隊從事過話劇演出的鄭榕來說是從未經歷過的,但通過學習,鄭榕的眼界開...[繼續閱讀]