畫牛的同時,李可染還以水彩記錄自己對于蜀中山水的敏銳感受。大約十年前,那時從徐州老家到杭州,曾沉浸在西湖美景的他幾乎畫遍了杭州的每一處山水。到了重慶以后,他覺得巴山蜀水的壯美更勝于江南的優美。當然,這也許和李可...[繼續閱讀]

    當文委會難以為繼之時,成員個人的生存也步履維艱。耽溺于專門事業之中的人,往往會際遇眷顧絕處逢生。李可染是個相對于沉心畫事而別無旁騖的人,而且四妹李畹也在重慶求學,一個哥哥在荒亂而陰霾的時空里所要承擔的責任讓他...[繼續閱讀]

    1942年,徐悲鴻從國外輾轉到了重慶。海外一個學術團體到重慶訪問,由文委會接待。對外友好協會為布置會場,會議的組織者向李可染借了一批水彩風景畫懸掛。所畫的都是重慶金剛坡一帶的農村景色。徐悲鴻去辦事,無意中看到了李可...[繼續閱讀]

    抗戰勝利后的1946年8月,尚在重慶的李可染,有兩個選擇擺在他的面前:一是跟國立藝專一起回杭州任教,一是應徐悲鴻之邀去北平。憑著他對杭州曾經的好感,加上妻子鄒佩珠也是杭州人,一般地看他應該去杭州。然而,一想起幾年來著意...[繼續閱讀]

    “我們將近四十歲的人,如果不向傳統學習,不向前輩畫家學習,讓藝術傳統在我們手里中斷,就會犯歷史性的錯誤?！?946年8月,李可染抱著尊重傳統、繼承傳統的自警之心來到了北平,任國立藝專中國畫系副教授。39歲的李可染從此定居...[繼續閱讀]

    李可染拜齊白石為師的同一年,同時也求教于山水大師黃賓虹。雖沒有嚴格的拜師禮儀,輩分上的差異以及李可染在德藝兩方面誠心求教身體力行的事實,制造了二人亦師亦友、并重畫壇的佳話。李可染第一次求教黃賓虹,是帶了自己數...[繼續閱讀]

    1949年,中國人民解放軍以相對和平的方式進入北平,新中國也即將誕生。李可染跟隨以徐悲鴻為校長的國立北平藝術?？茖W校大部分教職員工留在北平。不久,以艾青為首的軍管會進駐接管該校。同年7月,中華全國文學藝術工作者代表...[繼續閱讀]

    1950年和1952年,李可染兩次到大同云岡,參加文化部組織的石窟藝術考察團。1950年一行10人自北京到大同往返8天,期間花了整3天專門考察云岡石窟?；鼐┖?在“還不能把所搜集的資料加以有系統的研究整理”的情況下,于《人民美術》...[繼續閱讀]

    如前所述,新中國成立后意識形態發生變化,出現否定甚至取消中國畫的民族虛無主義思潮。社會上,中國畫的市場消費群體被視為封建殘余,中國畫從業者失去賴以生存的經濟基礎。中央美術學院繪畫系里,山水畫、花鳥畫、人物畫三個...[繼續閱讀]

    1957年,由中華人民共和國正式委派,李可染與關良應邀赴東德(德意志民主共和國)訪問,歷時四個月。乘火車途徑西伯利亞、莫斯科和捷克斯洛伐克等,十多天后才到達東柏林。在那里他們受到了隆重的接待。東德副總理兼外交部長博爾...[繼續閱讀]