在當代畫壇,劉慶和屬于那種極有才情又極為勤奮的畫家。20多年來,他從不滿足各個階段已取得的進展和成果而是不斷地謀求藝術上的精進。這種精進,既包括水墨語言的實驗性探試更包括藝術觀念的蛻變與拓展。集中地說,劉慶和多...[繼續閱讀]

    易英:以其特有的語言方式來表現環境與生存主題是劉慶和近期創作的主要方向。正如在他的畫面上濃重的墨色象征著煙霧一樣,他一系列以環境和生存為主題的作品實際上表現的是環境的惡化,或者說一個惡化了的生存環境在等著我...[繼續閱讀]

    麗水之一(手稿)/BeautifulWaterⅠ(Manuscript)/2005“隔岸”,是劉慶和新近出版的畫冊的書名,也是劉慶和為該畫冊自作序的標題。這一方式在當下或許顯得尤其特別,因為由藝術批評家或者藝術策展人來撰寫前言早已成為了一種當下的定式或...[繼續閱讀]

    劉慶和給我的印象是“癡黠各半”。前者是說他對于水墨藝術的那種執著和投入,絕非他日常生活中與人幽默說笑時的那般輕松。后者是說他對世俗生活的率真、單純、樂觀體現在不無調侃的人物造型中充滿真性情。古人嘗云:“手揮...[繼續閱讀]

    20世紀90年代,我曾經寫過一篇文章叫做《劉慶和的水墨話語及其文化指向》。當時的慶和老師在美院的中國畫系和人物畫領域尚屬于新潮和前衛其原因在于他用工寫結合的方式積極地介入對于當代生活的描繪以及當下情緒的把握這些...[繼續閱讀]

    800cm×160cm×200cm/2007/鐵、木頭、紙/Iron,Wood,Paper...[繼續閱讀]

    30cm×100cm/2007/紙本水墨/InkandWashonPaper...[繼續閱讀]

    270cm×500cm/2007/紙本水墨/InkandWashonPaper...[繼續閱讀]

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    270cm×500cm/2006/紙本水墨/InkandWashonPaper...[繼續閱讀]