(一)京劇臉譜圖案的基本類型揉臉是用手指將顏料揉滿面部,再加重眉、目、面紋的描畫,屬于象真性臉譜。京劇中的關羽用揉紅臉,是按照傳說中關羽面如重棗、臥蠶眉、丹鳳眼的面貌而設計的。勾臉是用毛筆蘸顏料勾畫眉、目、面紋...[繼續閱讀]

    清中葉的文學家姚燮在其《今樂考證》著作中引證道:“至元而始有劇戲,如今之搬演者(王驥德)”;“江湖十二腳色,元院本舊制也(李斗)”;“丑,以黑涂面,其形甚爨,今省文作丑(徐渭)”;“右梨園傅粉墨者,謂之參軍,亦謂之靚。靚,音靜...[繼續閱讀]

    京劇臉譜在源流上與漢、徽、昆、弋、秦等各劇種的關系,特別是與昆弋的關系,已如上述。而京劇臉譜藝術的發展,一百余年來,亦有其自身的嬗變、分化與演進,主要表現在筆法之路、之意、之精幾個方面。清代咸豐、同治年間的戲畫...[繼續閱讀]

    過去,曾有人以不同年代的戲畫中馬武的臉譜為據,論證京劇臉譜譜式的繁簡變遷。要作這類考證,首先,我們必須嚴格鑒定資料產生的時代、出處、所自劇種劇目等等,不可籠統地說明代、清代或民國時代的譜式,并由此遽下結論。倘若...[繼續閱讀]

    (一)各家臉譜筆法的比較京劇各流派的臉譜在繼承的基礎上,演員們又各按自身的條件及理解不同而有所創新,由此一步步推動臉譜藝術不斷地向前發展。這種繼承與創新,可以歸結為臉譜筆法的繼承與創新。試比較一下各派、各家臉譜...[繼續閱讀]

    借助過去的文獻、戲畫、照片、圖稿等藝術史資料,通過分類和比較研究,追溯京劇的臉譜源流,從中辨異求同,從而探討出一般的、具有規律性的東西,是認識京劇臉譜藝術實質的一個重要門徑。而一旦進入到劇場,在前臺對演員的臉譜...[繼續閱讀]

    №001《陽平關》許褚清代戲畫...[繼續閱讀]

    №002《寶蓮燈》秦燦清代戲畫...[繼續閱讀]

    №003《戰樊城》費無忌清代戲畫...[繼續閱讀]

    №004《陽平關》曹操清代戲畫...[繼續閱讀]