元代鈞瓷的工藝和藝術風格比宋鈞粗獷奔放,工藝制作上更加隨意自然,一改宋鈞的嚴謹和規整風格,承繼宋代鈞瓷之神韻,經時代文化熏陶而漸成,“聚色成形”、“粗獷豪放”是其最顯著的工藝成就,也是其特殊標志(圖5-6元代鈞瓷)。元...[繼續閱讀]

    明代鈞瓷走向衰落,鈞瓷傳世者很少,因戰爭和災難,陶瓷中心南移,北方瓷業衰落。但從僅存的部分明代鈞瓷看,當以洪武、永樂、宣德年間為盛,這一時期的鈞瓷釉色仍以天青、天藍、粉青、豆青、月白為主,偶有紫斑、間或雜以藍紫紅...[繼續閱讀]

    清朝的早中期禹州鈞瓷生產基本處于停滯狀態。到清光緒五年(1879年),以神垕盧氏、郗氏、王氏家族等為代表的陶瓷藝人開始研究和恢復鈞瓷生產,用氧化焰氣氛試制出天青釉、孔雀綠和天青釉紅斑的鈞瓷。以盧振太、盧振中為代表的...[繼續閱讀]

    中華民國時期鈞瓷的造型多傾向于仿古,主要器型有洗、爐、樽、花盆、盒、缽、瓶等,也有壽桃、動物類等異形類產品器型。這一時期,鈞瓷已有較多種耳飾出現,多為龍、鳳、虎頭、辟邪、獅首、玄武等造型;口頸微有變化,以荷口為...[繼續閱讀]

    20世紀五六十年代鈞瓷是以傳統的宋鈞為典范,利用當時的各種手段去研究恢復鈞瓷生產,雖然取得了一定成功,但是無論從工藝釉色、造型、胎質、質感等方面,還是從審美、文化等方面看,這一時期生產的鈞瓷尚不成熟,都還無法與宋鈞...[繼續閱讀]

    20世紀70年代鈞瓷業承繼五六十年代的實踐成果,不斷改進,已成熟地使用了倒焰式窯爐,突破了“鈞不盈尺”的傳統工藝界限,產品制作工藝精細,質量較高,窯變色彩自然豐富,實現了“入窯一色,出窯萬彩”的窯變境界,達到并超過了宋鈞...[繼續閱讀]

    這一階段正是我國改革的初期,隨著經濟的復蘇和市場需求的激增,鈞瓷生產也呈現出勃勃生機。80年代的鈞瓷以古樸端莊的造型、豐富多彩的釉色、似玉勝似玉的質感、神奇怪異的繃瓷、鬼斧神工的意境再現了鈞瓷的獨特魅力(圖5-...[繼續閱讀]

    20世紀90年代鈞瓷形成了清新明快、絢麗多彩、意境豐富多變的風格。與前期鈞瓷相比,鈞瓷在造型上,以輕巧秀美代替了古樸、端莊;在釉色上,以鮮活、明快代替了沉雄、凝重;在質感上,以光華明艷代替了玉潤典雅;在意境上,以豐富多...[繼續閱讀]

    進入21世紀,隨著人民生活水平的不斷提高,人們開始專注更多的精神享受、藝術欣賞,鈞瓷作為一種藝術品,日益受到人們的青睞。鈞瓷作為文化產業進入了空前的發展時期,出現了以現代工藝、機械化生產為主,傳統工藝、手工制作為輔...[繼續閱讀]

    開封府土產,瓷器、鐵,俱鈞州出。(《大明一統志》天順本,卷二十六)窯冶,窯,瓷窯在州西大劉山下,瓦窯在州西關禁溝左右。(《鈞州志》卷三,嘉靖三十二年天一閣鈔本)開封府,土產瓷器,禹州。(《廣輿記》萬歷二十八年本,卷六)河南開...[繼續閱讀]