鈞瓷輪制成形設備的結構主要由石質輪盤、木質輪軸和輪腿,鐵質的輪臍與輪窩、輪軸圈和用來加固瓷質輪圈組合而成的成形工具,這種制瓷工具,在鈞窯藝人們長期實踐和改進中演變得更加合理更加人性化,能夠全方位地適應人體各關...[繼續閱讀]

    手拉坯成形——每一次輪盤的轉動都迸發著鈞窯藝人跨越昨天的豪情,每一次手法的變換,也在圓著鈞窯藝人“窯變”中的夢想。輪制手拉坯成形在我國傳統制瓷科學技術史上,占有十分重要的位置,遠在四五千年前的仰韶文化時期就有...[繼續閱讀]

    旋坯也稱“修坯”,是制坯過程中極為重要的一道成型工序,手工拉制成形的“毛坯”(鈞窯藝人俗稱沒有經過刀旋的坯體為“毛坯”),還需要按設計要求對器物表面進行旋削,使形體規整一致,厚薄適當,線條流暢,對稱均勻,旋坯是在手拉...[繼續閱讀]

    鈞窯手工拉坯、印坯成形具有鮮明的地域風格,成形技藝多以世襲傳承的形式代代相傳,家族中的男兒一般從少年就開始學習成形技藝,經過3～5年的艱苦訓練,他們就會成長為技藝精湛的工匠。印坯成形是傳統鈞官窯器葵花盆、葵花托...[繼續閱讀]

    那一年秋天,我第一次看到了鈞瓷開窯的場景,從此點燃了一個好奇的童心。作為土生土長的鈞窯藝人,我即使熟悉鈞窯成形工藝的每個細節,卻也難以洞悉鈞瓷燒制工藝的“窯變”規律。在鈞窯系民窯中,生產的生肖動物、吉祥物、歷史...[繼續閱讀]

    “唐鈞”的命名是近代古陶瓷學者對鈞瓷研究、發掘、總結后得出的,鈞瓷是在唐代黑釉藍斑花瓷的基礎上發展起來的一種新瓷種的定論。在禹州市神垕鎮西部的下白峪附近趙家以東發掘的唐代窯址中,采集到許多黑釉藍斑花瓷...[繼續閱讀]

    十年二十年,在這個千年制瓷歷史上只是一瞬間,但古鎮上,制瓷中有許多的東西就這樣的消失了,變成沒有了根的文化,表面上是發展的象征,但不是發展的本質。傳統鈞窯場開拓生產的領域是非常廣泛的,在禹州市及神垕鎮境內發掘的...[繼續閱讀]

    宋代“鈞官窯”器物多運用此類裝飾工藝,用點與線的結合加云頭如意形足裝飾的鈞瓷古釘洗;在圓形、淺腹面上起兩條凸線,兩線之間飾乳釘,下部外撇的雕塑云頭如意足使造型顯得端莊中透出一種靈秀,兩條凸線與高足在形體裝飾的過...[繼續閱讀]

    鈞窯裝飾技法之一。即在坯體未干時(含水率10%左右時),將所需裝飾的紋樣用刻刀鏤空而形成的似剪紙藝術風格的一種裝飾手法。鏤空的圖形一般較為簡單,多為幾何形狀,在鏤雕前,把設計好的圖樣描畫在坯體所要裝飾的部位,然后再進...[繼續閱讀]

    堆塑是以手捏或陶模印制的各種鋪首、麒麟、葵花朵狀的高浮雕紋樣或香爐的獸足、瓶類魚形、如意形的圓雕耳飾堆塑品。另一類為純手工捏塑的各種足、方形、長條狀堆塑品,按一定規律粘合在所需裝飾的部位。堆塑貼合時,應注意...[繼續閱讀]