學校的透視學與傳統的遠近法有些矛盾，究竟應該怎樣對待？這在中國畫上是個新問題，創作中常遇到。首先要弄清楚透視在創作中起什么作用。學透視須解決兩個問題：1.研究任何物像由于位置、方向、角度的變化，在視覺中所起...[繼續閱讀]

    古人說，“畫鬼魅易，畫犬馬難?！币驗槿R有常態，鬼魅無常態。有常態的東西畫差了，容易被人發覺毛??；沒有常態的東西，全憑想象，指不出毛病。這么說來，畫人就更難了，看畫的就是人，稍有差錯，哪里逃得過？要掌握...[繼續閱讀]

    學習中國畫的方法和步驟一直有許多爭論。其中最突出的一個問題是：掌握全面呢，還是專攻一門？掌握全面是掌握人物、山水、花鳥畫的全部技能，專攻一門是專學其中的一門。人物、山水、花鳥畫的分科，由來已久，考其原因...[繼續閱讀]

    編者按：1987年，自費來自京、津、魯、鄂、豫、吉和新疆的中央美院中國畫系老學生聚到北京，為葉淺予先生、李可染先生、劉凌滄先生（三只“羊”）祝八十大壽。9月15日—17日，中國畫研究院舉辦了“葉淺予藝術教育座談會”...[繼續閱讀]

    所謂“月份牌兒畫”就是在美人畫上有日歷（舊稱“月份牌兒”）。月份牌兒畫始于清朝末年。鴉片戰爭之后，洋人入侵，上海洋行多，老板將資本主義廣告畫用到這里。最初的美人畫是古典仕女，現在成為廣大群眾喜聞樂見的藝...[繼續閱讀]

    1957年冬為什么將這兩個人一起講？因為他倆畫風相近。任伯年早期學畫主要是學陳老蓮。任伯年、陳老蓮二人是中國明、清四百年間最重要的人物畫家，特別是陳老蓮，他們是全能的畫家，是明、清以來少有的。同時，我個人對他...[繼續閱讀]

    最近，《美術史論》叢刊第一輯華夏寫了一篇《從畫稿看變法》，論述齊白石1917到1927十年變法的經歷和成就，是“文化大革命”中老人被批判以來，迄今為止唯一的一篇肯定齊白石藝術道路的文章。據胡佩衡1958年《白石老人衰年...[繼續閱讀]

    據我所知，張大千年輕時和他二哥張善同在日本京都學習繪畫和印染工藝。善孖是20世紀30年代有名的畫虎專家，以“虎癡”為號?，F在北京的胡爽庵，也以畫虎著稱，是善孖的學生。大千從日本回國后，先后從書法家曾熙和李瑞清...[繼續閱讀]

    張大千主張學畫應從臨摹入手?？v觀他一生學畫的經歷，從石濤入手，繼而追蹤明人、元人、宋人、唐人的畫跡，由近及遠，由粗轉細；又由遠返近，由細返粗，循環反復，形成筆墨風格的多變，這種手上功夫，主要從臨摹得來。...[繼續閱讀]

    創作，這是復雜的問題，它涉及的面很廣，現在就個人的經驗，談幾個有關的問題。（一）關于情節在人物畫創作處理方法上，出現了一些用“情節”表現主題思想的作品，這很好?！扒楣潯?，不能太復雜，到底是什么情節？應當...[繼續閱讀]