儺戲面具是儺戲表演活動中極為重要的道具,同時也是儺戲符號話語系統的重要元素之一,在恩施儺戲中發揮著舉足輕重的作用。據不完全統計,恩施儺戲面具多達百余種,包括多種樣式的神靈鬼怪和現實生活中存在過的人物形象,如開山...[繼續閱讀]

    儺文化是在長期的歷史積淀中逐漸形成的,文化承傳的精神和不斷更新的生命力,共同造就了燦爛輝煌的儺文化。正如學者所強調的:“人類的生命意識、生存意識和幸福美好的生活追求,把兩者緊密地聯系在一起。民族文化的內容最為...[繼續閱讀]

    在恩施儺戲的儺壇戲、儺愿戲、現代新儺戲中先后出現了多達數百個人物,又分為文、武、生、老、女五大類,都需要制作面具。從中不難看出,恩施儺戲曾一度極為繁榮。而恩施本土豐富多彩的儺戲資源在展現本土厚重文化積淀的同...[繼續閱讀]

    恩施儺戲面具數量龐大,造型豐富,它結合了夸張、虛構、變形等表現手法,加上一部分具有象征性的裝飾元素,從而形成了具有各種千奇百怪形態的儺戲面具。儺戲面具大多參照儺戲唱本和民間故事中的描述,同時也結合了制作儺戲面具...[繼續閱讀]

    “我國戲劇,漢魏以來,與百戲合,至唐而分為歌舞戲及滑稽戲兩種;宋時滑稽戲尤盛,又漸南戲藉歌舞以緣飾事,于是向之歌舞戲,不以歌舞為主,而以故事為主;至元雜劇出而體制遂定,出而變化更多。于是我國始有純粹之戲曲?！雹偻鯂S...[繼續閱讀]

    隨著時代和社會的發展,恩施儺戲生存場域不斷發生變化,可以說它既是敬神祭祖的還愿儀式,也是民間的一種文娛活動,宗教性和娛樂性兼而有之。這一獨特特質,最終促成了其表演場域神圣與凡俗的二元結構分化。一方面,從嚴格意義...[繼續閱讀]

    恩施儺戲表演,一方面很大程度上存在著即興表演的成分。最初,儺戲是通過民間藝人以口傳心授的形式代代相傳的,沒有什么固定成形的劇本,而主要依靠師傅演出前擬定提綱,并向參演者從頭到尾講解一遍,演員需熟練把握這出戲的主...[繼續閱讀]

    儺戲脫胎于古代的逐疫、納吉等巫術儀式,帶有濃厚的宗教色彩。其表演在長期的演變中,加入了許多民間說唱成分,同時其巫術方技的痕跡仍然很明顯,形成了獨具特色的各種法術手段與雜技巫術相結合的表演技法。恩施儺戲常用的“...[繼續閱讀]

    曲例1交牲譚學朝演唱歐陽亮記譜曲例2開壇(一)譚學朝演唱歐陽亮記譜曲例3開壇(二)譚學朝演唱歐陽亮記譜曲例4請水(一)譚學朝演唱歐陽亮記譜曲例5請水(二)譚學朝演唱歐陽亮記譜曲例6扎灶(一)譚學朝演唱歐陽亮記譜曲例7扎灶(二)譚...[繼續閱讀]

    獠子腔(一)鑼鼓譜朵朵—朵朵朵以×以、0、—0—0以×00、(×0、×0、以×00、)當當×當當當0、不當當×當×、0×0、×0以×0、(二)譯譜朵朵以朵朵朵以狀以|狀以狀以狀以扯狀狀|(扯狀扯狀以扯狀狀)|當當扯當當當狀|不當當扯當|扯、狀扯狀...[繼續閱讀]