金屬等物體表面感光和反映色彩均十分明顯,僅在受光與反射光之間略顯本色(各類中性灰色)。為了顯示本身形體的存在,作圖時可適當地、概念性地表現其自身的基本色相,以及形體的明暗?；拘螤顬槠桨?、球體、圓管與方管。受各...[繼續閱讀]

    任何物體在光的照射下都會產生陰影,室內表現圖的立體感、空間感均離不開對陰影的刻畫。陰影的形狀都具備物體自身的基本形態特征,同時又與地面環境保持一致。在透視作圖時必須綜合考慮“光→物→影”這三者之間的聯系。建...[繼續閱讀]

    鋼筆淡彩在傳統意義上指的是在鋼筆線條的底稿上施以水彩。如今鋼筆淡彩的范圍已經被大大地拓展開了,對于這個“彩”可以理解很多,可以是彩鉛,可以是水粉,可以是馬克筆,也可以是油畫棒,只要是能在鋼筆線條的底稿上和諧地運...[繼續閱讀]

    圖4-22～圖4-24為樹木的表達圖例。圖4-22棕櫚類植物表達作者:陳紅衛圖4-23喬木畫法作者:鄧蒲兵圖4-24喬木灌木組合畫法作者:鄧蒲兵...[繼續閱讀]

    1.汽車的表現汽車在建筑設計空間表達上是一個重要的配景表現元素。先來了解一下汽車的特點:一般轎車的尺寸為3.6m(長)×1.5m(寬)×1.3m(高)以上。汽車表現時不要畫得太細,保證它的骨架結構準確即可(圖4-25)。簡單介紹一下汽車的手繪...[繼續閱讀]

    畫天空時,可以用其他工具與馬克筆互相搭配,不一定只用馬克筆,用彩鉛或者色粉來表達天空效果會更好。要多種顏色搭配,上色時不要故意平涂,色彩之間要有層次感和銜接,那樣才有韻味,因為顏色多,所以銜接處也很重要,等到差不多...[繼續閱讀]

    圖4-29～圖4-34為典型的建筑空間表現案例。參考原圖步驟一:將建筑在圖面上迅速勾勒出來,注意把握空間和形體透視步驟二:在繪制周邊環境和相關配景的過程中,要注意把握配景與主體物之間的比例、空間、虛實等關系步驟三:強化配...[繼續閱讀]

    學習一下優秀的建筑空間表現案例(圖4-35～圖4-54)。參考原圖圖4-35作者:陳紅衛①前景樹的添加與后面景物形成前后遮擋關系,增強畫面空間感②遠景用深冷色的概括處理突出主體建筑,又形成近暖遠冷的空間關系參考原圖圖4-36作者:陳...[繼續閱讀]

    一個好的建筑師,必須具備一雙和頭腦一樣靈巧的手。設計師要創造的作品最終是一個實物,不管里面有多少理念和思想,最后必須要在建筑中體現出來。建筑是一個形象化的物體,所以設計師必須學會將理念轉化為形式,這一轉化的過程...[繼續閱讀]

    從設計進程的規律來看,設計過程要經歷“環境設計——群體設計——單體設計——細部設計”的遞進發展。因此,設計開始時,一方面應從環境設計入手,妥善、周全地做好總平面規劃,成為單體建筑設計的依據;另一方面,在進行總平面...[繼續閱讀]