滬劇西裝旗袍戲發祥于20世紀20年代初,但真正在滬劇舞臺上盛行,是十幾年以后的事。這期間經歷了從本灘到申曲的曲折過程。本灘時期舞臺上演的大多還是早在進城前產生的如《賣桃子》《庵堂相會》和《陸雅臣》之類表現農村和...[繼續閱讀]

    據統計滬劇舞臺先后上演的西裝旗袍戲共約250出左右,在數量上相當于滬劇老傳統戲、古裝清裝戲的總和。它的題材來源大致可分五個方面,一是取材于當時發生的轟動一時的社會新聞。像《阮玲玉自殺》《閻瑞生》和《黃慧如與陸根...[繼續閱讀]

    在全國這么多戲曲劇種中,為什么當時只有滬劇能以時裝劇作為舞臺演出的主流?也許我們可以從這一劇種的歷史發展中找到個中原因。其實遠在早期的花鼓戲時代,滬劇就開始形成了說新聞、唱新聞的藝術傳統。清代同光年間盛行的...[繼續閱讀]

    當然滬劇西裝旗袍戲在藝術水平上參差不齊,既有質量較高的保留劇目,也有一些粗制濫造的作品。即使是保留劇目,由于大多產生于十里洋場的舊上海,也難免打上半殖民地文化的烙印,有這樣或那樣的問題。這些劇目的內容往往游離于...[繼續閱讀]

    文濱劇團是在筱文濱和他的夫人、著名滬劇藝人筱月珍創辦的文月社的基礎上發展起來的。文月社曾經是申曲四大班社之一,當年辦得相當興旺。由于“八一三”事變,劇團紛紛停演。進入“孤島”時期后,經濟畸形發展,演出日益活躍...[繼續閱讀]

    筱文濱不僅是一位優秀的表演藝術家,而且是一個極具改革意識的管理專家。在領導文濱劇團期間,他采取了一系列切實大膽的改革措施,不斷把申曲藝術推向新的高度,逐漸形成了滬劇歷史上又一次新的發展高潮。在行政管理上,筱文濱...[繼續閱讀]

    文濱劇團的演出在劇場綜合藝術上也有很大的改進提高。筱文濱主張向話劇學習,舞臺裝置從軟片發展到用立體布景,化妝以油彩代替過去的水粉,燈光也從過去僅用照明燈到開始用五彩燈和聚光燈。同時根據劇目的需要,添置了許多西...[繼續閱讀]

    七十多年前能辦起這樣一個規模宏大、明星云集、分工明確、管理嚴密的大劇團,真是令人難以想象。但正因為規模過大,也留下了日后走向衰落的隱患。1946年后隨著滬劇演出日益活躍,文濱劇團已很難再維持它的“托拉斯”的形式。...[繼續閱讀]

    丁婉娥本名金小妹,原來在紗廠當童工,后拜本灘名家施蘭亭為師,她個性十分要強。早年和施蘭亭的另一個學生、著名藝人丁少蘭結婚,兩人聯手組建的婉蘭社,在觀眾中有一定的影響。后來他們因故離婚,丁少蘭退出,丁婉娥把戲班改建...[繼續閱讀]

    小囡班演出紅火的消息很快傳到素來愛看申曲的滬上大亨黃金榮耳中,他也想看看小孩子演得怎樣,便把小囡班叫進黃公館唱堂會?？吹揭蝗汉⒆友萆昵?演來像模像樣,十分可愛,黃金榮笑得合不攏嘴。當場要丁婉娥回掉天韻樓,到他開...[繼續閱讀]