清末民初的收藏高潮,拉開了藝術收藏從傳統宮廷士族走向民間各階層的序幕。經歷短暫的蟄伏,改革開放后,中國經濟快速起飛。20世紀80年代以集郵、集幣為先導的收藏熱異軍突起。90年代開啟的古玩藝術品收藏又顯示出前所未有的...[繼續閱讀]

    早期,劉益謙、王薇夫婦專注于古代藝術品的收藏,并投入了大量的資金。當有人對這種不計成本,近乎狂熱的舉動提出疑問時,劉益謙淡然地一句,“不希望這些珍貴的國寶再度失散”,振聾發聵,引人深思。劉益謙、王薇夫婦花費重金從...[繼續閱讀]

    “以藏養藏”曾經是收藏家維持與完善自身收藏體系的常見方式。歷代收藏家都有這樣的事例,如1938年吳湖帆將家中珍藏商彝周敦古銅器換下了上海汲古閣主人曹友卿剛購買的一張破舊的《剩山圖》。后與故宮博物院藏《富春山居圖...[繼續閱讀]

    劉益謙、王薇夫婦及眾多海上收藏家的崛起,更推動了中國藝術品市場的高速發展。在這二十多年的時間里,中國藝術品拍賣可以說是“從無到有,從有到強”。這二十多年的巨變,讓數千年的中國收藏業達到了前所未有的高度。1992年...[繼續閱讀]

    隨著劉益謙、王薇夫婦收藏品的日益增多,收藏理念的日趨完善,以及學術界對二人收藏成就有越來越多的肯定,加上他們對海派收藏事業富有極強的責任感和公益心,使得龍美術館從建立之初,就有重鑄海派收藏昔日輝煌的定位。首先...[繼續閱讀]

    陳逸飛(1946年4月14日—2005年4月10日)生于浙江鎮海。著名藝術家、藝術產業活動家和組織者。他1965年畢業于上海美術?？茖W校(現上海大學美術學院),后進入上海油畫雕塑創作室成為一名專業畫家。60—70年代創作了《黃河頌》《占領...[繼續閱讀]

    1946年,陳逸飛出生于浙江鎮海,成長于上海。父親陳庚賚是一位化學工程師,母親范雅芳則是他的藝術啟蒙老師。童年時代,他經常被母親帶去教堂做禮拜,由此對宗教繪畫、雕塑、節慶以及管風琴產生了濃厚的興趣。因而,開始在生活中...[繼續閱讀]

    從陳逸飛崛起的歷史看,他的藝術享譽國際,獲得市場高價位并非偶然,有其背后的深層原因。(一) 基礎扎實的藝術功底陳逸飛具有扎實的藝術功底。20世紀60年代,他在1 000 多名考生的激烈競爭中考取上海美術學校,因成績優異被保送到...[繼續閱讀]

    陳逸飛在自己的藝術成功后,不再滿足于僅僅做一個畫家,而將自己轉化為一個“視覺藝術產業從業者”。他倡導一種“大視覺”的理念,將自己唯美的態度,從畫布延伸到生活的眾多領域。用畫家的眼睛,將自己從畫中悟到的東西運用到...[繼續閱讀]

    黃賓虹,1865年出生于浙江金華,他是一位有著畫家、官吏、鑒定家、革命家、作坊老板、藝術教育家、編輯、美術史論家等多重身份的人物。世俗化是早期海派繪畫的重要的特征之一,雖黃賓虹在上海生活近30年,但卻是排行榜上最不具...[繼續閱讀]