先秦至兩漢,山水畫處在一個孕育萌發期。從目前考古發現和有關的文獻記載,這一時期的繪畫,雖然不是很豐富很全面,但應該說還是有一些記載及圖像,且多少能夠看出這一時期的美術概貌的。從能看到的實物來說,絕大多數都是關于...[繼續閱讀]

    據有關文獻的記載,戰國時期已開始出現全景式的“山水”圖,其中最宏偉且流傳相當久的是《山海圖》。如今《山海圖》已無從見到,但詳細記載了畫面內容的《山海經》18篇尚保留至今?！渡胶＝洝酚猩浇?、海經兩部分,涉及關于我...[繼續閱讀]

    前面已經談到,彩陶上的許多裝飾紋樣如水紋、旋渦紋等,所體現出來的優美線條、流動的構成方式、單個紋樣與整體紋飾的關系,以及所體現出來的節奏感、韻律感等都可能對后來山水畫的圖式及符號化特點、總體審美趨向等形成影...[繼續閱讀]

    漢代的畫像磚、畫像石是一個很獨特的藝術門類。畫像磚石早在戰國甚至更早時期就出現過,多與墓室、石槨、石棺等有關,到了漢代,可能是厚葬之風,使畫像的磚石藝術有較大的發展。從現存的大量畫像磚石來看,主要分布在陜西、河...[繼續閱讀]

    在“前山水畫時期”這一編中,主要探討的是,山水畫獨立之前從原始社會到先秦兩漢漫長的歷史階段中,人們是如何認識自然、感受自然,在這認識和感受的過程中如何積累獨特的視覺經驗和形成獨特的審美意識,如何運用較獨特的手法...[繼續閱讀]

    任何藝術形態的形成并被確定,都與它賴以為基礎的感情變化和觀念轉移有關,在這觀念和感情的變化過程中,一種新的審美感覺及方式被慢慢生成,一種新的藝術形態也由此而產生。在論述前山水畫時期中,可以看出人對自然的理解和認...[繼續閱讀]

    漢末至魏晉南北朝時期,社會極為動蕩。統治階層內部矛盾重重,不斷激化為紛飛的戰火,百姓掙扎于水火之中。黨錮之爭、軍閥混戰、農民起義、宮廷傾軋,致使殺戮頻仍,災難慘烈?！稌x書》中記載,當時“人相食啖,白骨盈積,殘骸余肉...[繼續閱讀]

    山水意識的自覺和山水畫的獨立,社會背景和生存環境及體驗是其中重要的因素之一,而在這社會生存環境和體驗的基礎上所產生的思想和人生觀,則是促使山水畫走向獨立,并建構獨特的表現和審美系統的直接因素。上文提到,從統治階...[繼續閱讀]

    在文化的發展變化和文學藝術的演變中,文學往往作為一種普及程度很高,傳播速度和范圍很快很廣,而且容量很豐富的藝術形式,它的發展變化是最為敏感的。文學在魏晉南北朝有一個很突出的現象,就是出現大量與“山水”這兩個字眼...[繼續閱讀]

    很多論者在論及山水畫獨立成形時,多強調是“脫胎于人物畫背景”。確實,在我們現在能夠看到的傳統樣式(主要指卷軸畫)的繪畫中,東晉以前與山水有關的圖像幾乎只能在人物畫的背景中找到,如經常提到的傳為顧愷之《洛神賦圖》...[繼續閱讀]