青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結合,繪畫充分發揮藍白的藝術效果,有白地青花、藍地白花或青花線描為地幾種風格。在裝飾時,工匠結合不同器型采用不同技法,有的用兩種、三種方法配合或幾種方法集中于一體,刻花...[繼續閱讀]

    大致可分為飽滿和疏朗兩類。飽滿類型的裝飾,無論圓、琢器,全器被青花紋飾所覆蓋,有的器身布滿青花紋飾達8層之多,以此突出表現元青花的壯美之感。元青花飽滿型裝飾的另一種表現形式是通體以卷枝紋或海水紋為地,突出白色的...[繼續閱讀]

    (一)主體紋飾元青花的主體紋飾中,植物類有:牡丹花紋、蓮花紋、菊花紋、松竹梅紋、月梅紋等。除以上主花外,在組合圖案中還出現牽?；?、山茶花、海棠花、月季花、棗花及萱草、靈芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草蟲等作畫面襯托...[繼續閱讀]

    元青花瓷器帶款者極少,現藏英國大維德藝術基金會的一對至正十一年(1351年)青花象耳瓶,有用青花書寫的共計5行62個字:“信州路玉山縣順成鄉德教里荊堂社奉圣弟子張文進,喜舍香爐花瓶一對,祈保合家清吉,子女平安。至正十一年四...[繼續閱讀]

    明早期釉上五彩瓷器傳世品不多見,因為當時景德鎮延續元代制瓷主流產品青花、釉里紅的生產。然而從所見到的為數不多的洪武釉上紅彩可以判定,洪武時期的紅彩瓷器已為“五彩”瓷的蓬勃發展造聲蓄勢,可以說洪武釉上紅彩已拉...[繼續閱讀]

    宣德窯生產的瓷器品種之多是空前的,單純的釉上彩有釉上紅彩和五彩。有文獻記載:“彩瓷始自宣德?！钡珡慕昕脊虐l現,洪武時已有紅彩出現。然而宣德時所燒紅彩,較之洪武紅彩更加鮮艷,并且色調有濃重和淺淡之分?！靶G五彩...[繼續閱讀]

    明代五彩瓷器經過數朝的發展,到嘉靖、萬歷時已是相當成熟,質量和數量蔚然可觀,開創了五彩瓷制作的新局面,在陶瓷史上做出了杰出貢獻。明五彩碗嘉靖朝瓷器生產量在明朝最多,由于采用“官搭民燒”的做法,出現了官窯民窯競燒...[繼續閱讀]

    古彩的色彩明凈晶瑩,色調對比強烈,形象概括夸張,線條剛勁有力,具有濃厚的民族藝術風格。古彩所描繪的對象甚多,常見的有人物、山水、龍鳳、鴛鴦、松柏、靈芝、花草等。古彩瓷在歷次世界性的博覽會上,受到廣泛的稱贊。是景...[繼續閱讀]

    古彩是景德鎮“四大”優秀傳統名瓷之首,具有很強的裝飾特點。古彩起源于明代,是在借鑒了唐三彩、宋代紅綠彩的基礎上產生的。在發展過程中,吸收了版畫、年畫和國畫的表現形式,結合瓷器造型,形成了古彩的特點。在明、清、近...[繼續閱讀]

    景德鎮的高溫顏色釉是在五代的青瓷、宋代的影青瓷基礎上發展起來的。除影青瓷外,宋代還能燒制多種色釉瓷器,如天青、蝦青、月白、朱砂、海棠紅等。宋代的影青瓷是我國制瓷史上的一代名貴品種,景德鎮以此躋身名窯之列。這...[繼續閱讀]