時間:2003年7月20日地點:老甲藝術館采訪、整理:徐航徐:中國畫現在出現了現代水墨這種說法,有人說你的繪畫應屬于現代領域,你覺的有沒有必要單獨分開?請談談你對這個問題的看法?！灸缸印?4.6cm×34.2cm2006年賈浩義作品賈:我先表明...[繼續閱讀]

    中國傳統繪畫中以山水畫最具凝聚力,最博大精深、不可探測,不僅融合著以儒、釋、道哲學精神為根基的東方傳統文化的精髓,同時彰顯著大自然玄妙的天地精神。傳統山水畫作為一個表現形式、筆墨技法、審美情趣、意境追求各方...[繼續閱讀]

    【安塞十月】45cm×45cm2009年趙衛作品學習傳統,以古人為師,通過對傳統經典作品的臨摹和研究,對藝術精髓和傳統文化精神的領會,使得趙衛不僅熟練了筆墨技法、構圖程式等具體的繪畫規范,同時領悟了古人對于大自然的山水精神和生...[繼續閱讀]

    現在很多畫壇評論者和一些不懂畫的投機者都在講究“術業有專攻”,強調所謂的“科班”出身,甚至作為他們評判畫家繪畫水平和作品價值的一個標準,讓一些真正的業內人士不禁啞然失笑。的確,正規系統的專業教育能讓人形成對某...[繼續閱讀]

    20世紀80年代“四人山水”的機遇趙衛出生于上個世紀50年代,成長于六七十年代,而在80年代一躍而出,成為當時中國畫壇前沿的新生力量和領軍人物?！驹ケ碧飯@】125cm×250cm2011年趙衛作品上個世紀80年代的中國正值改革開放之際,社會...[繼續閱讀]

    【寒水動秋山】40cm×40cm2008年趙衛作品20世紀90年代,“四人山水”帶給中國畫壇的影響和震撼還如火如荼時,趙衛沒有因為一時所取得的成就驕傲自滿,止步于已被世人所喜歡和認可的繪畫樣式,而是從更深層次的角度冷靜地思考適合自...[繼續閱讀]

    【六月清涼綠樹蔭】40cm×45cm2009年趙衛作品對原生態文化的挖掘與重建于當下的文化價值與意義在當下這個高科技快發展的信息時代,采用各種技術和材質的繪畫手段屢見不鮮,無所不用其極,這本無可厚非。但是回望當代山水畫的發展...[繼續閱讀]

    【佛香閣遠眺】69cm×69cm2005年趙衛作品趙衛的山水畫創作,不管是焦墨寫生、白描寫生還是水墨煙雨或者重彩寫意,基本都取材于北方山野或鄉村的平凡之景,沒有雄壯的群山萬壑、重巒疊嶂,只有我們日常生活所常見之景,像植被豐茂的...[繼續閱讀]

    【山之渾沌】68cm×69cm2006年趙衛作品趙衛的山水畫藝術以道家思想為根基,以人文關懷為本,以心靈映射萬象,代山川而立言,主觀的生命情調與客觀的自然景象交融互滲,表達出最真實的情感和追求,營造出一個自然、詩意、浪漫適合人們...[繼續閱讀]

    趙衛藝術的一大特點是強化筆墨,造成繁弦急管般的點和線的交響詩。僅就筆墨而言,他的畫中不無王蒙、石谿、程邃、石濤、黃賓虹的筆墨因子,但這僅僅是因子,因為這一切已被趙衛強化了。強化古人的筆墨表現,可能受到了開創焦墨...[繼續閱讀]