在談論中國畫的文化屬性和精神或者溯本求源追尋中國畫的文脈傳承和發展演變時,寫意總是一個繞不開的話題。同樣,我們在研究賈浩義的繪畫時,寫意也是一個無法繞開的話題,并且不可避免、首當其沖。其實寫意在中國畫發展的歷...[繼續閱讀]

    寫意是中國畫的一種文化屬性,而又經過幾千年的歷史發展,已經成為中國文化精神的象征,體現了中國人獨特的造型觀和境界觀。但隨著歷史的發展與變革,寫意畫因追求的越加極致而呈現出各種弊端,逐漸落入自我欣賞、自我滿足的幻...[繼續閱讀]

    賈浩義老家在河北遵化縣,小時候生活在冀東農村,他是個出生于窮山村的孩子,種過地、放過牛、牧過馬、拾過柴、樹上掏鳥,河里摸魚,吃糠咽菜……農村孩子經歷過的他童年都經歷過。童年清苦而自由的生活磨練了他的性格,他的性...[繼續閱讀]

    賈浩義的大寫意繪畫可以說既是他本人藝術天性的流露,又是對文革時期壓抑人自由、禁錮頭腦的時代思想的反撥。賈浩義所處的時代是一個轉型期的特殊階段,人們對于現代文化和未知世界的渴望比歷史上任何時代都強烈,這是人們...[繼續閱讀]

    ①顧愷之《魏晉勝流畫贊》[M]北京:人民美術出版社。1963.11.8。②張彥遠歷代名畫記[M]周積寅.《中國畫論輯要》南京:江蘇美術出版社,2005.4.4。③鄭板橋《勒秋田索畫》[M]《鄭板橋書畫藝術》天津:天津人民美術出版社,1982.29。④朱長...[繼續閱讀]

    【套馬者】97cm×180cm2005年賈浩義作品近幾百年來,特別是清中后期以來,畫壇占主導地位的是墨守成規的復古派和陳陳相襲的守舊派,中國畫氣勢逐漸柔弱、僵化,所以中國畫壇改良之聲一直不絕于耳。近代的一部分畫家開始轉向學習西...[繼續閱讀]

    賈浩義的大寫意作往往越是表現牛、馬或是取材于草原的作品,寫意性就越強,作品的動感與力感也越強。而這類作品也在他的作品中最具有代表性。在傳統文化中,牛是力量的象征,馬是代表速度、奔放、自由和無拘無束的,賈浩義的繪...[繼續閱讀]

    布羅夫曾說到:“思想內容的深度和質量,是創作藝術形象的主導力量,而且決定這個藝術形象是否有獨特性?！卑蜖栐嗽凇墩撍囆g家》中更是強調:“思想是藝術的結晶”。就是說,優秀的畫作之所以珍貴并不是因為畫的本身,而是畫...[繼續閱讀]

    賈浩義對于繪畫的筆墨語言是經過反復探索和深入研究的。他的筆墨已超過“狀物”而進入“寫神”的境界。一般而言,作為摹寫傳神載體的中國畫的筆墨,較低的要求是狀物,而傳神是較高的要求,并且筆墨本身具有獨立的審美價值。...[繼續閱讀]

    賈浩義的作品構圖簡潔、意境獨特,但講究畫面形式美感的律動,具有特殊的視覺張力和沖擊力,在當今中國畫壇,給人以耳目一新的感覺。賈浩義的大寫意畫面,是由粗獷而動感強烈的團塊結構構成,其畫面構成有一種富于張力的效果。...[繼續閱讀]