劉國安,1944年出生于父親拖家帶口艱難謀生的外地。解放后劉國安隨著父親回到神垕,一直在鎮上讀完小學、初中。少年劉國安熱衷求學讀書,1960年以神垕全鎮第一名的優異成績考中禹縣高中,甚至被縣高中選任為班級團支書,但是交納...[繼續閱讀]

    1983年9月,在鈞瓷一廠舉行的職代會上,歷經20余年磨難后,劉保平的長子劉國安被職工“海選”推任為鈞瓷一廠廠長,同時兼任廠黨委副書記。1984年5月,劉國安主持的鈞瓷燒成新工藝再獲禹縣新產品獎,其工資向上浮動一級。同年,在劉國...[繼續閱讀]

    劉國安是最具反思精神的技術企業家官僚,其跳躍性思維可以一直貫穿到宏觀的歷史經濟形勢和微觀的工廠治理。劉國安回憶說,集體化時期神垕鈞瓷生產主要依托“三大廠”:國營瓷廠是政府財政全投資,稱為“全民”;“一廠”、“二...[繼續閱讀]

    在如今的神垕鈞陶瓷市場上,集體化時期的鈞瓷一廠遺留下最龐大的鈞陶瓷藝人群體和陶瓷企業家群落。劉國安回憶說,三大廠時期生產的鈞瓷是特殊產品,是民族文化遺產。共和國鈞瓷恢復研制生產早期,“一廠”是盧光東、“國營”...[繼續閱讀]

    1948年,劉富安出生于神垕北大,較哥哥劉國安小4歲。1961年,劉富安小學剛畢業,劉保平甚至已經等待不及幼子初中的學業了。在劉保平看來,在神垕瓷區,學習書本上那些他不明就里的知識還不如學一門陶瓷技藝來得更實際。在哥哥中斷...[繼續閱讀]

    劉富安的鈞藝成就,主要體現在造型設計和鈞釉調配上。劉富安試驗的釉色除了恢復部分宋鈞釉色外,成功研制鈞瓷窯變彩瓷“翠玉釉”、“羽毛釉”、“油滴天目釉”、“熒光釉”和鈞瓷“羽毛灰釉”、“皇鴿綠”、“鴿灰釉”、“...[繼續閱讀]

    1991年,禹州市委、市政府醞釀籌建禹州市鈞瓷研究所,物色到劉富安擔當“大梁”。劉富安的人生曲折及個人命運轉型也由此而起。2008年7月11日,劉富安的藝徒賀文奇娓娓道說了師傅參與創建禹州市鈞瓷研究所的曲折。賀說,籌建研究...[繼續閱讀]

    1997年6月4日上午,四川畫家、詩人王孝華在正在籌建的“大師工作室”里錄音采訪了劉富安。此時的劉富安已經走出禹州市鈞瓷研究所的陰影,他抱怨說:“特別是國家任命我為‘大師’以后,工作起來非常困難,市場經濟以來,企業被擠...[繼續閱讀]

    清末民初鈞瓷恢復時期,原產地神垕鈞瓷界除盧家之外,還有不少異姓藝人閃現,但因底層藝人常常為“正史”或“大史”不屑,更因為傳統陶瓷手工技藝主要靠言傳身教的家教師傳,藝人身影遂在鈞瓷史上模糊不堪。裴喜娃(1887～1940年...[繼續閱讀]

    王鳳喜(1890～1975年),又名王喜娃,是盛名幾代的鈞瓷藝人,擅長鈞瓷手工拉坯成型,被譽為“鈞瓷造型神手”、“手拉坯狀元”。王鳳喜出身陶瓷世家,祖輩以陶瓷生產為生。父親王月深嫻陶瓷造型,曾被禹州知州曹廣權聘入鈞興公司專搞...[繼續閱讀]