這里所講的“剪裁”,是指散亂的、混雜的、不完整的畫面而言;所謂“拓墨”,是指有條件拓印時,根據需要,可出現黑白灰的調子,并非是對所有的拓印畫。前已指出,“拓印畫”的范圍很廣,既包括情節性的繪畫,也包括帶有畫意的裝飾...[繼續閱讀]

    傳拓的拓片,其質量并非都是理想的。有的取決于被拓印的物品,也有的要視拓印技術的高低。從藝術的角度看,有些拓印畫的拓片,其畫面需要清理與修整,才能使之更清楚、更完美。古人重金石,將文字和圖畫刻鑄在青銅器上與碑碣上...[繼續閱讀]

    研究美術史的人都知道,中國的歷史悠久,可看的東西太多了,并且新資料層出不窮,幾乎無法求全。過去的研究者,除大量的文獻資料外,所依靠的是圖片和幻燈片,現在有電腦作工具,方便得多了。但是,“自古學問無遺力,絕知此事要躬行...[繼續閱讀]

    “版畫”這種藝術,一般認為是隨著印刷術的發展而發展起來的,并且隨著印刷術的多樣化產生了各種不同的版畫。木版畫(木刻)最早,以后又有石版畫、銅版畫、絲網版畫等多種方法和形式出現,又可歸納為凸版、平版、凹板、漏版四...[繼續閱讀]

    拓印畫的載體轉換,在藝術中并非是獨有的,很多藝術種類都有這種現象,只是所用術語不同,沒有被綜合性地研究罷了。譬如,將一部古典文學名著改編成戲劇或電影,或畫成連環畫;將京劇移植成各種不同的地方戲;將話劇改編成歌劇或芭...[繼續閱讀]

    凡是學過美術的人都知道,造型藝術的“黑白”關系非常重要。認識這種關系和在技法處理上微妙的反差,不僅是入門的基礎,也是衡量造型結構是否嚴謹的尺度。藝術色彩學中,由太陽光所分射出來的紅、橙、黃、綠、青、紫,在物體色...[繼續閱讀]

    中國人待人接物講究含蓄,有些話該說不該說,其中固然有人情世故的因素,想來也確實存在著講話輕重導致的不同反應?！安赊T家百余狀,毫端古意多含蓄?！焙猩钜?藏而不露是含蓄;有意見不作正面說明,而用委婉隱約的話表達出...[繼續閱讀]

    拓印畫既然是一種版畫,應該表現范圍很廣,為什么又強調“回首看古代”呢?這是因為,到目前為止,拓印的對象除了書法之外,主要是古代的文物,民間年畫中雖有少量的木版拓印者,也是清末民初的遺物,作為現代創作的拓印畫極少。所...[繼續閱讀]

    為了弄清拓印畫的性質、特點以及與此的種種關系,著手把它寫出來,從今年(2012年)4月起到現在,整整耗去了五個月,在這之前的零星思考還不算。因為它產生很早,一開始就有明確的用途,并定性為“復制”,稱作“拓片”,習以為常。要...[繼續閱讀]

    一、《中國拓印畫通覽》除論述部分之外,共選鑒賞圖600多幅,按年代編次,各代都有所舉,分作原始時代、商周、春秋戰國、秦漢、三國兩晉南北朝、隋唐五代、兩宋、遼金夏元、明清、近代民間,共十個歷史時期。原物是古代的,但拓...[繼續閱讀]