如果說,陶器的發明點燃了人類的文明之光,標志著人類從此告別了蒙昧時代。那么,瓷器的發現,特別是中國瓷器的制作,則是推動人類文明歷史跨越發展的強大利器。在制陶技術進步的基礎上發展起來的原始瓷器,在商代就已經有了萌...[繼續閱讀]

    (一)出戟尊出戟尊現收藏于北京故宮博物院。高32厘米,口徑20厘米,足徑20厘米,頸部束收、敞口、鼓腹、束腰、外撇、圈足。器身分上、中、下三段,飾以四行相對應的鼓棱,俗稱出戟,故稱出戟尊。宋代鈞瓷造型總體可分為兩大類:一是...[繼續閱讀]

    通過專家學者的考古發現和宋鈞典型器形的個案分析,筆者認為,宋鈞最主要的技藝特質有如下內容。官窯與民窯的技藝有一定的區別。在中國的陶瓷史上,瓷窯大都屬于民辦性質,唯有鈞瓷等少數幾個瓷種有官窯、民窯之分。官窯是宋...[繼續閱讀]

    滅金之后,元世祖任用漢人謀士,中原地區經濟生產迅速恢復。元朝在蒙古汗國時期就開始推行匠戶制度,官府控制著手工業,為恢復和發展手工業發揮了重要作用。制瓷業在宋代和金代的基礎上,進一步得到發展。宋室南遷時,一部分鈞...[繼續閱讀]

    與宋元時期的鈞瓷相比,元代鈞瓷產品品種單一,器物多大件,給人以笨重之感,基本器形以碗、盤、罐、爐為主,間有連座瓶。從大量元代鈞窯遺址采集到的標本和現存元代鈞窯產品看,元代鈞窯器物燒造范圍大,工藝簡化,燒成燃料有煤有...[繼續閱讀]

    元代鈞瓷以民用為主,產量有很大的增加,造型以碗、盤、碟等實用器為主,間有爐、鼎等陳設性造型,其特點以厚重為美,粗獷大氣,其裝飾技巧有了進一步拓展。元代鈞瓷一般較為粗糙,胎骨厚重,釉厚欠勻,色暗而多棕眼,釉汁流積,和北宋...[繼續閱讀]

    宋鈞生產地域較小,只在以禹州為中心的幾個縣,所用材料較為接近,所以坯體顏色也較為接近。神垕出產的宋、元鈞瓷都是“香灰胎”,表層呈醬紅色,本地人稱之為“芝麻醬底”。到了元代,由于鈞瓷的民用化,鈞瓷生產范圍向北方擴展...[繼續閱讀]

    作者在復制宋元鈞瓷的過程中,主要使用禹州當地的坯料資源,這樣能更好地復原出宋元時期的鈞瓷器具,特別是禹州地區生產鈞瓷的面貌。禹州當地出產的坯料資源主要有:(1)禹州黏土。產于石炭紀石灰巖下部,礦層厚2米左右,是含有青...[繼續閱讀]

    鈞瓷制作中,黏土、長石和石英三種原料的混合物稱為坯料。各種原料在坯料中使用數量是鈞瓷制作中的關鍵環節,直接關系到產品的質量和工藝制度的制定。各種原料的配比雖然有一些在長期實踐中獲得部分基本數據,但在實際制作...[繼續閱讀]

    (一)坯料制備的要求坯料制備應達到以下幾個要求:坯料中各類原料應充分混合均勻,顆粒細度達到技術要求,否則將影響坯體干燥收縮,引起變形開裂;坯料中的水分分布要充分均勻,含水率達到技術要求;坯料中應盡量不含空氣,因為氣泡...[繼續閱讀]