關于這位作家的事跡,我們所知也極少,但由于他流傳的散曲數量是較為豐富的,從其中還可以看出這位作家行跡的大概。他是一個士大夫氣質相當濃厚的文人,“且念鯫生自年幼,寫詩曾獻上龍樓”,[1]但統治者卻并不賞識他,因而由抑郁...[繼續閱讀]

    真正能夠代表馬致遠在雜劇上的成就的是《破幽夢孤雁漢宮秋》(下稱《漢宮秋》)。它寫的是眾所周知的昭君和親的故事。王昭君的事跡,最早見于班固的《漢書·元帝紀》和《匈奴傳》,本來是非常簡單的。范曄《后漢書·南匈奴傳》...[繼續閱讀]

    馬致遠還擅長散曲,并且是最先出現的在雜劇和散曲兩方面都具有很高造詣的作家。馬曲的特色首先表現在他利用這一樣式進行創作時,在題材和情調諸方面,比他以前的作家具有更多的文人氣息,體現了散曲由俗轉雅的進程。如其所寫...[繼續閱讀]

    馬致遠在其散曲中所反映的滲和著悲觀情調的恬淡胸懷,以及與這種內容相適應的瀟灑豪放的風格,是馬致遠個人所有的,同時也是社會的產物。在當時的曲家中,有不少人的作風是和他接近的。如盧摯(字處道,涿郡人)、白賁(字無咎,文...[繼續閱讀]

    和關漢卿交誼很深,每逢寫出了作品就和關研究得失的楊顯之,混名楊補丁,大都人。據《錄鬼簿》賈仲明補〔凌波仙〕吊詞,當時妓女順時秀曾以伯父稱他,可見他也是和勾欄行院關系很深的人物。這位作家寫過八個劇本。從現存的《瀟...[繼續閱讀]

    紀君祥(一作天祥)也是大都人。據《錄鬼簿》稱,他“與李壽卿、鄭廷玉同時”。他寫的六個雜劇,除了《趙氏孤兒》之外,都亡佚了。但這一僅存的劇本,卻使他在戲曲史上占有較高的地位?！囤w氏孤兒大報仇》(一名《趙氏孤兒冤報冤...[繼續閱讀]

    高文秀寫過三十多個劇本,現在還存有五個。在當時,他也是負有盛名的作家之一,被人稱小漢卿。有的記載說他是東平(今山東省東平縣)人,有的說他是東平府學生員,總之,他是和梁山泊所在地東平關系較深的。這個“寨名水滸,泊號梁...[繼續閱讀]

    棣州(今山東省惠民縣)人康進之寫過兩本關于黑旋風的雜劇,留下來的是《梁山泊李逵負荊》(下稱《李逵負荊》)。這個劇本的情節也見于《水滸傳》第七十三回,是今存有關梁山英雄故事的元雜劇中與小說情節大體上相符唯一的例子...[繼續閱讀]

    從關漢卿起,元代的劇作家已經注意到人民為了使自己的生活獲得最低限度的保障,希望在社會上出現清官的問題。這位可敬的前輩首先將人民這種愿望在舞臺上反映了。繼之而起,又有許多作家在其創作中塑造了許多專門與權豪勢要...[繼續閱讀]

    該劇全名是《洞庭湖柳毅傳書》,作者尚仲賢,真定人,江浙行省務官。賈仲明吊詞中還提及他創作的劇本有《陶淵明》、《王魁負桂英》、《諸葛論功》、《三奪槊》、《秉燭旦》、《崔護謁漿》、《越孃背燈》、《張生煮?！返?。...[繼續閱讀]