元代是個大一統的帝國,這對于全中國各民族的大融合、中外經濟和文化的交流,都起了促進作用;但同時,整個元代,又是一個悲劇性的時代。蒙古族在入主中原時,還處于氏族社會末期向封建制飛躍的階段,比之于高度發展了的宋朝封建...[繼續閱讀]

    在中國文學史上,人們有一種習慣性的提法:唐詩、宋詞、元曲、明清傳奇與小說。其實,標舉一代文學樣式的輝煌成就,并非僅僅一代作家之功,各體文學都有一個逐漸演變發展的過程,到了一個特定的時代,在多種因素的影響和適合成長...[繼續閱讀]

    在《兩宋文學史》中,我們已經比較詳細地敘述過宋詞,也約略地敘述過宋代除詞以外的其他音樂歌詞和詩歌樣式爭奇斗勝的情況。在這里,則應當著重地介紹一下散曲。散曲是元、明時代,特別是元代最流行的和最有成就的歌詞和詩體...[繼續閱讀]

    雜劇和戲文是元代兩個主要的劇種。雜劇以北曲歌唱,它在元時由北而南,流行全國。戲文以南曲歌唱,它主要仍然只風行于南方。在唱詞的語音、伴奏的音樂、風格、結構諸方面,雜劇和戲文都是存在著差別的,因此它們是在中國人民所...[繼續閱讀]

    戲劇和散曲所發射的光芒照耀著元代整個的文壇。話本在這個時期中雖然少有特別值得稱道的作品,但是多種長篇平話的出現,對其后幾部著名的章回小說如《三國志演義》、《水滸傳》、《西游記》乃至《封神演義》、《東周列國志...[繼續閱讀]

    關于關漢卿的時代,自來存在著異說。有的人認為金亡時他已經成年,是金朝的遺民,有的人則認為他在金亡之后才出生,完全是元朝人。從雜劇這一文藝樣式到了他和王實甫才達到峰頂來看,從他作品中有[大德歌]這一后出的曲牌來看...[繼續閱讀]

    《感天動地竇娥冤》(下稱《竇娥冤》)是關漢卿的代表作之一,也是中國古典戲劇中“列之于世界大悲劇中亦無愧色”[1]的杰作之一。這個劇本寫的是一位貧窮的讀書人竇天章,借了高利貸者蔡婆二十兩銀子,因為行的是一年之內就翻一...[繼續閱讀]

    關漢卿是一位了不起的女性形象雕塑家。他傳世劇本中的主要人物,大多數是女子,而且是具有各式各樣不同出身和性格的女子。他所寫的婦女反迫害斗爭,我們已經敘述過了,在婚姻和愛情的主題上,他還花過更多的筆墨。這類作品中的...[繼續閱讀]

    關漢卿,作為一個視野非常廣闊的大作家,對歷史上的英雄事跡是同其他題材一樣感到興趣的。他寫過不少的歷史劇,塑造過不少的成功的歷史人物形象,而《關大王獨赴單刀會》(下稱《單刀會》),則是他在這方面的代表作。這個劇本的...[繼續閱讀]

    關漢卿在公案劇方面的成就,可以以《包待制智斬魯齋郎》(下稱《魯齋郎》)為代表。有的人看到《錄鬼簿》、《太和正音譜》等書著錄關劇沒有這一本,因而懷疑它出于無名氏的手筆。這種懷疑是沒有充分根據,難以教人信服的。明人...[繼續閱讀]