上文中提到,古羅馬首飾是古希臘首飾的繼承和發展。最初,首飾無論是在造型上還是在制作工藝上都承襲了古希臘的文化傳統。隨著時間的推移,羅馬在首飾造型上的簡單樸素替代了傳統的精致。羅馬人的首飾形狀大多是簡潔的圓盤...[繼續閱讀]

    青銅制品必須經過熔煉鑄造,而制造精致物品所需的復雜澆鑄技術那時候還沒有發展起來,所以這種物質通常只能用來制作相對簡單的東西(如斧子和匕首)。不過,也曾有人把制金技藝運用到青銅上,將青銅錠錘打成片,用來制造手鐲和頸...[繼續閱讀]

    歐洲早期的首飾中還有很典型的一種飾品就是金屬項圈,在一些墳墓或寶藏庫中都有發現。有的是非常簡潔、無裝飾的金屬圈,也有的是一個由多條金絲扭制而成的精致項圈(圖2-41～圖2-43)。圖2-41　金質項圈圖2-41中這件金質項飾可能是...[繼續閱讀]

    歐洲早期還有一種普遍的飾物,那就是被作為斗篷搭扣而戴在肩上的胸飾。從愛爾蘭到土耳其,到處都發現過這種胸針,大多用青銅制造,也有用黃金、白銀和鐵制造的。它們通常是澆鑄而成,弓部和足部大都飾有寶石(圖2-44～圖2-46)。圖...[繼續閱讀]

    環狀胸針在中世紀首飾中最為普遍,它被用來在頸部系衣服。這種胸針常用的裝飾方式有兩種:一種是雕刻銘文,另一種是鑲嵌寶石。到了14世紀,環狀胸針的款式變得更多樣化,有些帶有立體的裝飾,有些則打破了故有的圓環形狀,出現了...[繼續閱讀]

    中世紀項飾常以各種精致的墜飾用來搭配領口或衣服的其他部位,做工精細,主要有兩種形式:一種是具有宗教意義的“馬耳他十字架形”墜飾,多黃金、琺瑯制品;另外一種則是具有立體感的宮廷首飾——圣物盒,盒身有裝飾紋或鑲嵌寶...[繼續閱讀]

    這一時期的戒指、帶扣等飾品同樣帶有宗教色彩。帶扣主要是當時男子的專用腰飾,其功能結構類似我國早期的帶鉤(圖2-52～圖2-54)。圖2-52　英格蘭皇后的戒指圖2-53　黃金帶扣圖2-54　英格蘭的帶扣圖2-52是一枚來自英格蘭皇后的戒指...[繼續閱讀]

    文藝復興初期雖然官方禁止“露出脖子和肩膀”,但在15世紀的后幾十年,衣領線仍在逐步地降低,最終完全的低胸衣服處處可見。在古典時期非常流行而在中世紀幾乎消失了的項飾和耳飾再度流行,相反一度無處不在的中世紀胸針則完...[繼續閱讀]

    在文藝復興末期,繪畫、雕塑、建筑等藝術領域由“樣式主義風格”漸漸發展為“巴洛克藝術風格”。這種藝術風格突破古典藝術的常規,反文藝復興時期的高度寫實,而追求華麗、夸張、怪誕和壯麗的表面效果,以鮮明飽滿的色彩和扭...[繼續閱讀]

    17世紀時期,各種寶石鑲嵌技術、琺瑯技術不斷更新,日趨精湛,同時在這一時期出現了很多藝術水平高超的微雕工匠。在金匠讓·杜丹和他的兒子亨利的帶領下,法國的黃金工藝發展出一項精妙的新技術,就是在黃金上以琺瑯描繪微型人...[繼續閱讀]