不得不承認,新藝術運動具有復雜的特征。它既是大眾式的,同時又是精英式的;它既被應用于對博物館、紀念碑以及高檔建筑等進行的大規模的裝飾,同時也被用來給畫報、罐頭、招貼畫、飯館菜單或者兒童玩具等小玩意作精致的裝點...[繼續閱讀]

    新藝術運動的形成,受到當時工業化社會中很多企業工坊、出版機構、個體贊助者、公共機構、藝術家以及沙龍活動等諸多社會元素的影響。即便在藝術系統內部,新藝術運動也有著不止一種表現來源,但是其中最主要的要算是視覺藝...[繼續閱讀]

    新藝術運動的所謂“新”,并不僅是“新奇”或“與以往不同”的意思。新藝術運動是一種思維方式上的和實踐模式上的更新,它試圖用現代性的參照體系重新檢視固有的傳統,用新精神來對舊事物進行改造。德國設計師奧古斯特·恩代...[繼續閱讀]

    對于現代性的認知和敏感,并不是藝術家們憑空想象的結果,而是來源于對外部世界整體形態的把握和預知。藝術家們以其過于常人的敏感性,先于經驗地意識到一種時代形態已經接近尾聲了,另一種時代形態盡管尚未近在腳下,卻也是已...[繼續閱讀]

    如上所說,現代性的特征之一是傳統界限的融合。大洋與大陸之間的疆界不再是不可逾越的天塹與鴻溝;在國家與國家之間,往來最為頻繁的信使不再是作為國王榮譽之代表的政治使節,而是作為集團或個人利益之代表的商務人員。這種...[繼續閱讀]

    椅子由英國建筑設計師亞瑟·海蓋特·馬克穆多設計,椅背上的圖案是新藝術運動中的典型樣式。大寫的藝術與大寫的生活之間界限的淡化和融合,首先表現為對藝術領域內門類界限的取消。如果說藝術本身與生活本身的融合是外部物...[繼續閱讀]

    正是出于對自然元素的青睞,新藝術運動具有了與其他藝術運動截然不同的特征?！白匀恍浴睂τ谛滤囆g的意義,至少表現在三個方面:一是科學發展層面,二是哲學反思層面,三是經驗現實層面。就科學含義來說,新藝術精神中滲透了 ...[繼續閱讀]

    歷史主義是 19世紀以來藝術人文理念的一個重要尺度。在工業文明得到迅猛發展之前,人類社會基本上處于封閉性的生產和生活狀態,社會結構長期穩定而缺少變化和革新意識,任何一個地區不但與外界甚少關聯,就是對本地區域內部而...[繼續閱讀]

    “象征”,歷來是人類精神中一塊廣袤的開闊空間,它是人類在其慣常表達形式和符號系統之外的一種含義補充功能。雖然人的語言是豐富多彩的,并且隨著實踐活動的發展可以不斷豐富創新,但是任何語言系統都無法徹底窮盡人們圓融...[繼續閱讀]

    在新藝術作為一種運動開始風行之前,與象征主義比肩而立的還有唯美主義和頹廢主義兩種美學理念。說是“兩種”,其實它們彼此之間的界限很難廓清。無論是唯美主義還是頹廢主義,兩者都提倡藝術的純粹性,其核心都是堅持“為藝...[繼續閱讀]