“變臉”是川劇用于表現人物情緒的手段之一,它通過特殊的技法使角色的面目在瞬間發生變化,以反映所飾人物的心理活動。變臉的技法很多,其中以臉譜變化為特點的“扯臉”,又叫“揭臉子”,因其技術性強而最具神秘感和觀賞性...[繼續閱讀]

    變臉是川劇的一種傳統表演技藝。改革開放以后,隨著現代傳播手段的高度發展,變臉因其神秘性、奇異性而風靡全國。其實通常大家所議論所關注的變臉僅是川劇變臉中的一種,當然也是最主要的一種——扯臉,即用拉線的方法變臉。...[繼續閱讀]

    川劇《白蛇傳》中《金山寺》一場,有韋馱“踢慧眼”的表演,數十年來,一直被譽為川劇表演的一絕?！栋咨邆鳌吩醋詡髌妗独追逅?是許多地方劇種的共有劇目,但川劇在表演上卻別具一格,重要原因之一,就是在該劇中集中展示了川...[繼續閱讀]

    翎子,又稱雉尾,是插于劇中人盔頭兩側的一種裝飾物,男女角皆可用。多用于少年武將或仙狐之類,如《鐵龍山》的鐵木耳、《戰洪州》的穆桂英、《小宴》的呂布、《別洞觀景》的白鱔仙姑等,以展示其凌厲英武或瀟灑飄逸的儀態。它...[繼續閱讀]

    帽翅本是傳統戲曲官帽上的一種裝飾,或長方形,或橢圓形,插于官帽兩側,以美化官帽的形制,或顯示官帽的莊嚴。因其富有彈性而能搖動,于是,前輩藝人便由此創造出一些耍翅子的技巧,借助其可視性表達劇中人的內心活動?！吨苋仕Ｂ?..[繼續閱讀]

    戲曲舞臺上人物的胡須,川劇稱為“口條”,不像話劇那樣,在演出前臨時粘貼,或長或短,猶如生長在演員的嘴上一般,而是事前用馬尾、紗或人發纏于鐵絲架上,做成各種不同形制和顏色的口條,演出時根據劇中人年齡和性格的差異,選出...[繼續閱讀]

    褶子功,是川劇文生特有的基本功之一。川劇褶子功的訓練過程比較復雜,四川省川劇學校將其歸納為三個部分:一、褶子十技,即“踢、頂、蹬、勾、摻、拈、理、撒、銜、端”,每一個字代表褶子的一種用法;二、水袖六決,即“拂、托...[繼續閱讀]

    耍水袖是川劇旦角的基本功之一,對表達人物的思想感情和創造優美的舞蹈身韻有重要的作用。按川劇服裝的傳統規制,旦角水袖原本較短,且以白布做成,除穿宮裝與苦褶子的角色外,較少使用,因而耍水袖的技法并不復雜。新中國成立...[繼續閱讀]

    耍靴子是川劇傳統表演技藝,常見于癡心女子向負心漢復仇為主題的傳統劇目,如《活捉三郎》、《活捉石懷玉》、《活捉王魁》等?！痘钭绞瘧延瘛烦鲎浴读凝S志異·武孝廉》,川劇大幕戲叫《峰翠山》,《活捉石懷玉》是其中一個重...[繼續閱讀]

    蹺功是傳統戲曲中旦角的一項基本功,據說蹺功為乾隆年間川籍演員魏長生首創。他“新出琴腔”,以一出《滾樓》名動京師,豪門、士大夫爭相觀看,京城六大部幾無人過問。魏氏旋風何以形成?據有關文字記載,他有兩大創新,一是梳水...[繼續閱讀]