在“五四”前后中國現代話劇文學的奠基工程中,眾多的作家各自作出了自己的貢獻。其中,田漢的早期劇作以及郭沫若的歷史劇、丁西林的喜劇,成就突出,具有開拓性的歷史意義。正如洪深所說:“在那個年代,戲劇在中國,還沒有被一...[繼續閱讀]

    上海的話劇活動,在全國范圍內從來占有比較重要的地位。1927年大革命失敗后,隨著中國政治、文化重心的從北南移,尤其是中國共產黨對它進行了直接領導,在上海組成了中國左翼戲劇家聯盟,戲劇運動蓬勃開展,它的地位也就更加重要...[繼續閱讀]

    1927年6月,北京藝專戲劇系解散后,熊佛西家居從事寫作。翌年1月,他創作的四幕話劇《蟋蟀》經他自己導演,由燕京大學學生假座協和禮堂公演。由于劇本內容曲折地抨擊軍閥自相殘殺的罪惡戰爭,觸怒了當局,被扣上“借演劇為名,私通...[繼續閱讀]

    1928年年底,出于偶然的機緣,戲劇家歐陽予倩應廣東當局李濟深、陳銘樞之聘,到廣州創辦廣東戲劇研究所,對中國南方的話劇運動起到了重大的影響。正如歐陽予倩自己所說,他“是一個戲劇運動的積極分子”,他對于戲劇事業一向有著...[繼續閱讀]

    1927年大革命失敗以后,許多文藝工作者從實際工作的戰線上撤退下來,聚集在上海,革命文藝運動也就在這個地方興旺起來。1929年9月,中國共產黨中央文化工作委員會(簡稱文委)在上海成立。文委的書記是潘漢年,委員有陽翰笙、夏衍、...[繼續閱讀]

    中國左翼戲劇家聯盟在中國共產黨的領導下組成之后,許多話劇工作者在革命的旗幟下集合了起來,一度沉寂的上海話劇運動,從這時起情況逐漸改觀。特別在九一八事變發生之后,全國掀起抗日浪潮、民氣昂揚的時候,更呈現出一片蓬勃...[繼續閱讀]

    在時代潮流激蕩下,隨著上海左翼戲劇運動的興起,各地的進步戲劇運動也有了開展。上海左翼戲劇家聯盟稱為總盟,各地陸續成立了“劇聯”的分盟或小組。它們之間的關系主要是在戲劇運動的聯系方面,而領導關系則仍歸地方黨組織...[繼續閱讀]

    左翼戲劇運動時期,在北方除劇聯北平分盟的活動外,特別值得記載的還有熊佛西所領導的定縣的農村戲劇運動、唐槐秋主持的中國旅行劇團的職業演出以及曹禺劇作的誕生。九一八事變后,劇聯北平分盟發動學校劇團掀起了抗日救亡...[繼續閱讀]

    國防戲劇這一口號是根據中國共產黨的抗日民族統一戰線政策而提出的。它號召一切不愿做漢奸、亡國奴,站在民族戰線上的戲劇工作者,不問他們所屬的階級、思想和流派,以戲劇為武器都來參加抗敵愛國的戲劇活動,把戲劇方面反帝...[繼續閱讀]

    在這一時期,與國防戲劇開展的同時,話劇在大劇場里演出逐漸多了起來,頻繁的演出使戲劇空氣十分活躍。但這種演出帶有營業性,需要可演的大型劇本,需要一定水平的劇場藝術,這才能吸引觀眾前來購票觀賞。而這些條件經過戲劇界...[繼續閱讀]