中國話劇萌芽于19世紀末葉,經過幾代人的辛勤培育,它在中國的土壤里茁壯成長,于今已經成為普及于全國、為廣大群眾所喜愛的一種戲劇藝術形式。中國話劇的誕生與成長,有著具體的歷史條件,它經歷了獨特的發展道路,形成了自己的...[繼續閱讀]

    19世紀下半葉,在歐洲劇壇上,批判現實主義戲劇正值盛期,現代主義戲劇也初露端倪;而歌劇、芭蕾舞劇已瓜熟蒂落,出現了一大批經典劇目。但中國的舞臺依然是傳統戲曲的一統天下:凡戲劇,皆兼熔歌、舞于一爐。1840年,鴉片戰爭的炮火...[繼續閱讀]

    早在戲劇——小說革命前半個世紀,古老的神州大地上就出現了與我國傳統戲曲形式全然不同的西方戲劇,只是很少為一般中國人所知。1840年,鴉片戰爭打開了上海、廣州口岸,那里有了西方僑民。他們為了娛樂,在上海組織起兩個業余...[繼續閱讀]

    清末學生演劇不僅在國內開展起來,在東鄰日本,中國留學生中也有了活動。由于日本對西方文化的學習較為開放和全面,日本劇界學習接受西方戲劇也較為徹底,這使得中國留學生能更深入細致地了解西方戲劇,從而提高了學生演劇的水...[繼續閱讀]

    1910年夏,陸鏡若和王鐘聲、徐半梅合作,用“文藝新劇場”的名義,在上海張園連續演出了三個星期,首演劇目是陸鏡若譯編的《奴隸》。這是一個英國戲,特別定做了新的布景和服裝,頗有號召力。陸鏡若還根據日本作家佐藤紅綠的名著...[繼續閱讀]

    正當春柳社享譽東京的時候,國內的新劇運動也日益熱鬧起來。1907年6月,上海報紙上登出大幅廣告,招收有志于從事新劇事業的學生,招收單位叫通鑒學校,開創了早期話劇教育事業的先聲。通鑒學校是由馬湘伯、沈仲禮發起組建的。他...[繼續閱讀]

    春陽社北上京、津,任天知沒有去,他和部分成員留在江南一帶,偶然演出幾場。1910年年底,任天知在上海發起組織了一個職業性新劇團體——進化團,自己當團長,招收了一批頗有經驗的新劇演員,有溫亞魂(副團長)、汪優游、陳鏡花、顧...[繼續閱讀]

    辛亥革命前后,在革命浪潮的推動下,中國早期話劇發展很快,從上海、廣州、天津、香港等沿?？诎冻鞘邢騼鹊財U散開去。在上海,除了進化團和新劇同志會的活動,在1909年還有亦社、仁社、天義社、慈善會、上海演劇聯合會等團體上...[繼續閱讀]

    1914年是甲寅年。這一年,已經沉寂下去的上海新劇忽然又熱鬧了起來。劇團之多,演出規模之大,觀眾之癡迷,比起原來的新劇活動,有過之而無不及。這次突如其來的“繁盛”,被稱為文明戲的“甲寅中興”。這次“中興”首先得力于鄭...[繼續閱讀]

    甲寅年間,文明戲的畸形繁榮,隱含著深刻的危機。這種危機,在商業資本的刺激下,愈演愈烈。1914年8月,上海出現了一個以男女合演相號召的新劇團——民興社。民興社的男女合演,并非男演員飾男角色,女演員飾女角色,反而是女演員反...[繼續閱讀]